Después de que William Golding envió su manuscrito 'Strangers from Within' a Jonathan Cape a principios de 1953, se enfrentó a repetidos rechazos de editoriales que lo describieron como 'an absurd & uninteresting fantasy … Rubbish and dull. Pointless.' Su aproximación a Faber & Faber en septiembre de 1953 llevó el dactilografiado a Charles Monteith, un barrister de 31 años recientemente contratado en prueba, quien lo describió como 'visibly well-thumbed' y 'bound in rather depressing hairy cardboard.' A pesar de que inicialmente consideró dejarlo después de la abertura sobre la guerra nuclear sobresaturada, Monteith pasó de 'not merely interested but totally gripped' por la narrativa de los niños varados y defendió el proyecto ante el comité editorial de Faber, superando el escepticismo de colegas, incluido el director de ventas que lo consideró imposible de publicar.
Esta imagen muestra a William Golding, el autor cuyo manuscrito temprano 'Strangers from Within' fue transformado por el editor Charles Monteith en el clásico literario Lord of the Flies mediante sustanciales revisiones de estructura, tono y elementos alegóricos.
Luego, Monteith colaboró con Golding para remodelar el manuscrito mediante tres intervenciones editoriales específicas. Revisó el extenso prólogo sobre la guerra nuclear y abordó otras dos secciones donde la historia se alejaba de la isla para mejorar la coherencia estructural. En cuanto al tono, contrarrestó la tendencia de Golding 'to overemphasise; to make points rather too directly when they could be made more effectively by implication,' refinando el mensaje moral del libro. Lo más significativo fue que Monteith consideró que el personaje de Simon era 'too obviously a Christ figure' y trabajó con Golding para desarrollar dimensiones alegóricas más sutiles. Estos cambios, que Monteith creía que creaban la 'susceptibility to tabloid invocation and classroom explication' de la novela, acompañaron una evolución del título desde el inicial 'Strangers from Within' de Golding pasando por consideraciones como 'Island Impact' y 'Hunt the Island' antes de que su colega Alan Pringle propusiera 'Lord of the Flies,' que Monteith aceptó para su publicación el 11 de febrero de 1954—más de un año después del envío inicial de Golding.
Las consecuencias de la colaboración revelaron caminos artísticos divergentes tras el fenomenal éxito de Lord of the Flies. Si bien la novela se convirtió en lectura obligatoria para escolares británicos y estadounidenses, las obras posteriores de Golding persiguieron temas cada vez más complejos que contrastaban con las esperanzas de Monteith de obtener secuelas accesibles. En Herederos (1955), escrito 'at a tremendous lick' después de la publicación de Lord of the Flies, Golding exploró el encuentro entre neandertales y los primeros Homo sapiens—un proyecto que provocó su frustrada exclamación: '“O God,” I said to myself, “first it was schoolboys, now it’s cavemen. Bloody cavemen.”' Este momento resaltó la resistencia de Golding a ser encasillado como escritor de alegorías de escolares, pese a su impulso artístico de explorar aspectos más profundos de la naturaleza humana. Su siguiente novela, Pincher Martin (1956), que representa 'the nightmarish progress of a soul after death' con 'unfashionable earnestness,' lo alejó aún más de las corrientes literarias británicas de posguerra ejemplificadas por figuras como Kingsley Amis e Iris Murdoch, estableciendo un patrón donde las obras posteriores de Golding, aunque aclamadas por la crítica, nunca igualaron el extraordinario éxito comercial de su debut editado.