El fotógrafo había estado tomando fotos de bancos durante años - a veces intencionalmente porque los encontraba interesantes, a veces simplemente porque acontecía estar cerca de su sujeto. Solo al revisar este archivo notó un patrón del que no había sido consciente mientras tomaba las fotos: los bancos estaban cambiando de maneras que hacía que los espacios públicos fueran menos habitables. Los apoyabrazos aparecían en medio del asiento en lugar de en los extremos; los bancos continuos fueron reemplazados por unidades individuales con espacios incómodos; las curvas sutiles hacían incómodo tumbarse sin ser claramente punitivas; las formas extrañas los hacían imprácticos para acostarse.Estos cambios representan arquitectura hostil - decisiones de diseño que excluyen a las personas que no tienen otro lugar a donde ir. El fotógrafo no estaba documentando esta tendencia conscientemente; simplemente estaba fotografando lugares donde la gente se sienta. La crítica social emergió únicamente después de revisar un gran cuerpo de trabajo con distancia. Como explican, 'practicada de manera constante con el tiempo, la fotografía construye un archivo que eventualmente te devuelve el pensamiento.' La cámara no decide qué intereses perseguir; es la curiosidad del fotógrafo la que permite que los detalles entren al archivo donde permanecen desapercibidos hasta que un día llega una realización.Al mirar hacia atrás las fotografías de bancos, el fotógrafo comprendió que había sido un testigo involuntario de decisiones municipales sobre el espacio público - decisiones tomadas en alguna oficina que hacían que el espacio público fuera menos habitable para aquellos que más lo necesitaban. La evidencia había estado viviendo en sus archivos durante años, pero fue necesario el acto de revisar el cuerpo de trabajo para comprender lo que habían estado presenciando todo ese tiempo. Esto es diferente de fotografiar lo que ya piensas; eso sería ilustración, no descubrimiento. Lo que hace interesante el patrón es que no había intención cuando se tomaron las fotos. Las fotos eran simplemente de lugares donde la gente se sienta. La crítica social llegó cuando el fotógrafo comenzó a mirar muchas fotos, totalmente sin planificar y sin ser invitado. Eso es lo que lo hace fascinante: una práctica creativa constante, perseguida sin una agenda específica, puede acumular evidencia que ninguna parte del cerebro ha estado en ningún lugar, y revisar ese cuerpo de trabajo con distancia revela patrones que nunca fueron decididos conscientemente para incluir.